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香港电影黑帮片经典的十七瞬间


编者:发这篇文章的时候, 很多疑虑, 似乎和网站的风格不很兼容。
可是你如果看过这篇文章, 想起了记忆中的点点滴滴, 那么我宁愿
被老大训斥:)
谁不曾有过梦呢?

岁月像一把刀,可以将记忆修理得七零八落。一切的声音影像好像于顷刻间飘散为一堆干燥的碎片,子弹,香烟,片刀,酒瓶,还有漫天飞舞的纸片和鸽子,叫喊与哭泣,街头飘摆的黑风衣,夜色中的游荡和口哨,录像厅里弥散的烟雾,汹涌的眼泪,刻在手臂或胸口的纹身,以及所有的春梦及英雄梦,裹挟一代代的青春,飘然逝去。

  可是,我们却无法忘记这一切的出处:香港黑帮电影。

  同时,我们也无法忘记曾经的一个时代,梦想与荣耀可以因电影而生,也可以因电影而死的某一时间。我们从中抽取的欢乐,哀愁,惊恐与斗志。从某种意义上讲,真正使那些放荡不羁的青春获得解放的不是好莱坞的青春片,也不是欧洲种种时髦艺术的影像,而是香港黑帮电影。

  本文是对香港黑帮片20年所做的一次切片,凝固一个个瞬间。其实瞬间的另一重概念便是永恒。


  A篇

  21世纪,是个摇来晃去的世纪。信仰和理想主义不再是主题,每一颗心脏都在凌乱不安地跳动,或许这就是所谓的“时代的节拍”,香港电影也在这样一种不安,跳荡的节拍中摇摆,时而沉迷,时而升起,其中,最醒目的一个现象就是黑帮片的复兴,一批人又带上救赎的使命重新拿起武器,于是,我们又看到了如交响乐,赞美诗般倾泄的子弹,飞舞的片刀,就好像很多人坐在一起重温旧梦。我们可以将其称之为--香港新黑帮电影。

  最飘零 2004 《旺角黑夜》

  一个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角,这是世界上最拥挤的地方。两人都是外来客,杀手来到这里是为了寻找失踪的女友,而妓女则是为了寻梦(或者说捞钱),可最终将他们困住的却是最基本的生存,在这样一个陌生的,缺少温度的世界里,他们需要彼此靠近。可是,他们却只有24小时的时间……
  
  本片是尔东升2004年的新作,这位以拍文艺浪漫爱情片见长的导演终于也耐不住性子,舞起了刀枪。但显然,他对这一门当的规则并不在行,虽然有一条不错的故事线,可是他并没有将其合理地运转,影片的节奏也偏慢,缺乏戏剧性及富有张力的元素。似乎,在尔东升心里也有一个自己的江湖梦,可以让温情和冷酷达成适度的平衡,就像我们在片中看到两位主人公那飘零的宿命,很幽静,很唯美,但也仅此而已。

  最精致 2003 《PTU》

  一个发生在一夜间的故事。剧情很干净,一个倒霉的警察丢枪,找枪。人物也很干净,警察,PTU,抢匪,黑帮老大,一个个都轮廓、个性活络分明。画面也干净,你很难找到一个令你不安,感觉多余的镜头。还有节奏,那如皮鞋敲击于暗夜步步惊心的节奏,我们好像也被装进那个夜晚那个杀机四伏的故事中。这并不是杜琪峰最雄心勃勃的一部电影。它更像一个小品,一个偶发的,精巧的,暴力与温情的小品。

  最野心 2002 《无间道》

  无论从哪个角度看,《无间道》都像一个奇迹,一个将商业与梦想杂合的奇迹,正因为它的出现,香港黑帮片才重新具有了神话色彩。

  故事的动机很简单,也很巧妙,两个卧底,分别渗入到黑白两道,从对个人身份的迷惑,到彼此的惺惺相惜,最终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很好地为影片点了题,既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧,这表现了刘伟强的机智,也暗示了他的勃勃野心。回顾香港的电影史,虽然黑帮片拍了无数,却从未出现一部像《教父》一样史诗级的作品,很显然,这一点诱惑了刘伟强,他一口气将《无间道》拍了三部,并将影片的思想架构越做越大,但这种急功近利的心理最终削弱了影片的力量,后两部《无间道》对《教父》的拙劣模仿更成了笑柄。不过总体上讲,《无间道》仍不失为近年难得一见的好片子,至少在气质上,他比同类电影要胜出一筹。


  B篇

  江湖,一直是一个神秘,庄重的字眼,无论是在古代还是今天,都令人神而往之。可是在香港电影的某一时间里,它却成了一群人嬉笑怒骂,焕发童贞的一个所在,一群半大孩子花枝招展地成了江湖的主角,在他们的世界里,没有规则,没有主义,所有的条条框框都可以像啤酒瓶一样敲碎,天真与暴戾,叛逆与游戏交杂其中,也许,这一切的动机都来自于昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。也许,香港人那种“自由江湖”的梦想已经从帮会的华丽殿堂滑落到草根阶层。

  最生猛 1996 《古惑仔》

  什么更可怕?是一个有家有业的黑帮老大,还是一个无牵无挂的江湖混混。

  影片为我们做了回答。浩南,山鸡,包皮,大天二,蕉皮等一干街头混混最终成了江湖的主宰者。除了浩南帅得有些过分,山鸡包皮们身上都有一种浓烈的市井气息,纹身,染发,满嘴的粗口,手里的家伙也从手枪换成了更生猛的片刀,传统黑帮片所宣扬的个人英雄主义在影片好像也失去了踪迹,我们看到更多的是呼朋引类,啸聚成群的团伙砍杀,直到影片结尾也没有一个救场的英雄出现,倒是一个无名小警察干掉了靓坤,伸张了所谓的“正义”,似乎所有的江湖规条在这些毛头小子身上都已失去了意义。影片整体上就像完成了一部混混的成长史,描绘了黑帮世界最为原始也是最为堂皇的一个梦想--从一双拳头,一把片刀开始,打出一方天下。后来,《古惑仔》成了香港黑帮片拍的最长的一个系列。

  最游戏 2000 《江湖告急》

  一个老大,得到线报,有人将刺杀自己,本着“最大的敌人就是最亲密的朋友”的古龙先生的原则,他从自己的身边查起,结果发现人人都可疑……

  《江湖告急》是陈嘉上的副手林超贤的作品,风格异类,在片子里,他对江湖进行了完全彻底的游戏化处理,从中提取出人性的诡谲,荒诞及无尽的笑料,如果说《古惑仔》中还有一点残存的兄弟情谊,那么在本片中已完全化为了乌有。师爷阿伟始终是一副打工的心态,全无忠诚,保镖阿渝用自己的身体为他挡子弹,原来是因为对他怀有同志情感,而他自己,也将显灵的关二爷臭骂了一顿,所谓的忠义江湖,在林超贤手里完全被颠覆成了一个阴暗,冷血,荒谬的世界。

  最调皮 2001 《买凶拍人》

  一个杀手,生意不景气,好容易搭上一富婆,可是富婆却有一个怪癖,不单要他杀人,还要他杀人时拍片供她取乐,杀手忙不过来,于是绑架了一个老实人做他的拍档,想不到“老实人”刚好是个导演,梦想着有一天成为香港的马丁·西科塞斯,于是两人组成了全港独一无二的“杀人拍片二人组”,从此开始了他们快乐而滑稽的杀人之旅。

  在所有的黑帮片里,这无疑是最为特力独行的一部作品,通片充满了荒诞想象与黑色玩笑的欢乐气息,在片中,江湖不再险恶,倒是充满娱乐,每一件与杀人有关的东西都可以拿来游戏一番,对所有黑帮片的规条或手法都加以嘲讽,结构精巧,故事火爆,何为天马行空,荒诞无稽?看了本片你就知道。


  C篇

  银河映像,是一个名字,也是一种记忆。在某些人眼里,它甚至已经成为一个时代的标记。同样是几把枪,却构造了一个完全不同的世界,阴冷,暴戾,神秘,诡异,可是说这是香港黑帮片最为晦涩,也是最富想象力的一个时间。杜琪峰,韦家辉,游达志--三个名字,便是一段历史。

  最恐怖 1997 《暗花》

  那是一种令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路,走进一个游戏中,却无法操纵自己,好像已经变成了别人手中的一个玩偶,一只看不见的手将你推进一个黑洞,而那黑洞的尽头竟是--绝望。可以说,《暗花》是银河时期最为黑色,最为狠辣的一部作品,因为在片中我们看不到一丝希望的亮光。甚至看不到一个真正的好人,两个人的争斗,更像是末路之前的一次无力的挣扎。片尾那场发生于镜子仓库的枪战,只是这种挣扎的一个终结与浓缩,镜子里不断破碎的影像制造了一种幻灭感,碎片纷飞,很绚丽,也很冷酷。看片的过程中,好像我们自己也成了一个玩偶,在故事中苦苦寻觅那永远寻不到的谜底。

  最灵性 1999 《暗战》

  一部另类的电影,游离于银河映像的整体风格之外,看上去更像一部商业片,讲述了一个聪明的罪犯与一个聪明的警察的周旋。虽然是一个犯罪故事,但片子里并没有出现一个正儿八经的坏蛋,两人之间更像是在玩一个游戏,进行一场智力,体力,乃至精神的比拼。因为英雄相惜,或是因为某种信念或意义,华仔扮演的罪犯身患了绝症,他必须为自己的生命寻找一个最后的支撑,所有的欢笑与机谋其实都只是对内心疼痛的一种遮蔽,很悲壮,但杜琪峰却将故事调理得很美好,也很娱乐。片子里华仔与蒙嘉慧的爱情支线也处理得很干净,很纯洁。结局并不明亮,但充满希望。

  最凄美 1997 《两个只能活一个》

  风格有点怪。很飘,很迷幻。一男一女,两个杀手,只有一把枪,一个使命。换句话说,他们中只有一个人需要死,可是,在两人即将行动的时候却发生了感情,于是一个简单的杀人游戏变成了一个涉及生命的两难命题,最终,金城武偷走了枪,去完成自己的宿命。一个人可以为另一个人去死--我不知道这世界上还有什么比这更凄美的事情?显然,游达志渴望在这部处女作中抽象出一种理想化的东西,可以让人性合理地升华,片尾,那个寂静的天台,似乎也寓意了某种生命的玄机。

  如果真的有那样一个天台,你会跳吗?

  最阴冷 1999 《枪火》

  5个陌生的枪手,被一个黑老大聘为保镖,从此结为兄弟,可是后来,一个偶发事件却使他们拔枪相向。应当说,这是一个典型杜琪峰风格的暴力故事,但在片中真正有魅力的并不是故事本身,而是他为故事所铺就的气氛,始终是一种阴冷,低沉的调子,紧张,悬疑,黄秋生,吴镇宇,林雪,张耀扬,吕颂贤扮演的5个枪手也风格各异,形色相宜,其中,购物广场的那场枪战堪称“暴力美学”的经典,不过,最令人心惊的还是片尾5个男人,5把枪互指的场景,随便扣一下扳机就可能引起一场大杀戮,可谓命悬一线。但影片最终还是留下了一个光明的尾巴,很俗,但换一个角度看,很惊艳。

  最炫目 1997 《一个字头的诞生》

  这部片子无论是内容,还是技术都令人炫目。结构上模仿了基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》,为混混阿狗打造了一个双重结局的故事。在故事1中,笨拙的阿狗与朋友打劫后逃亡,结果命丧他乡。故事2中,阿狗突然摇身一变成了一个讲义气,有胆色的人,与朋友一同去台湾做杀手,后来经历了一系列机缘变故之后,阿狗成了一名痴呆,却做了黑帮老大。影片极尽疯狂搞笑之能事,将复杂的江湖争斗演绎成了一出荒诞不经的肥皂剧,传统黑帮片中的经典要素纷纷被肢解为更为实际,更为通俗的定义。晃来晃去的广角镜头也为影片制造了一种虚无感,突出表现了小人物在风云变幻的江湖中不可预测的命运。


  D篇

  80年代后期,赌片风行,一个叫王晶的胖子揣着其一夕暴富的理想开始兴风作浪。也正是从那时候起,江湖成了一个更为复杂多变的矛盾体,兄弟,女人,金钱,权力之间开始明争暗斗,老大收山,马仔当道,昔日的侠骨丹心化做柔情万种。就好像一个时代的终结一个时代的开启。发哥的余威犹在,华仔已经横空出世--

  最Cool 1989 《赌神》

  什么叫帅呆,酷毙?看看发哥在赌桌上的表现你就会明白。片子里,发哥的绰号就是“赌神”,可是一天,一个偶然的事故却将他摔成了失忆,于是与江湖上一个三流小混混小赌棍华仔混在了一起,两个人从相互抵触到相互信任,最终产生了一种兄弟般的情感,后来,发哥恢复了记忆,与华仔携手,一同打败了邪恶的赌魔。在片子里,王晶充分发扬了他早期便已成型的无厘头风格,将影片拍得华丽,风趣,几场赌戏也处理得精工细酌,张弛有度,后来,本片作为奠基之作,引领了一股赌片的时尚风潮,发哥的背头形象也被一批有嬉皮倾向的青年所模仿。

  最纯真 1989 《至尊无上》

  一枚硬币在空中翻滚,转动着友情,也转动着宿命。华仔和阿伦是一对从小玩大的兄弟,情同手足,长大后,两人又成了一对赌场上战无不胜的拍档,可是一天,一次街头的偶然邂逅,他们爱上了同一个女人,从此两个人的命运都发生了改变。在王晶的赌片系列中,《至尊无上》一直是一部相当醒目的电影,因为与他以往的怪趣风格不同,片中呈现了一种浓烈的忧郁及悲情色彩,华仔与阿伦的友情也十分纯真,毫无江湖气的名利色彩,有这样的友情在,华仔自然可以从容放弃爱情,他的死也因此具有了一种涅磐般的美感。而片中那枚多次出现的硬币,则寓意了生命的飘零与无依。

  最唯美 1988 《旺角卡门》

  两个江湖混混,一个做老大,一个当马仔,两个人时常命悬一线,又彼此藕断丝连。这就是王家卫的处女作,他的第一个也是最后一个江湖故事,虽然镜头的处理上还微显稚嫩,但其飘零,唯美的风格已初具模型,虽没有大规模的独白出现,但慢镜,特写等手法已经运用得相当熟练,特别是华仔去砍人的一段戏拍的可谓英气逼人,在片中,他还为一只杯子赋予了一种神秘的象征,华仔与张曼玉的爱情戏也处理得干净,细腻,这在当时的黑帮片里很少见。此外,片子里还有刘德华与张曼玉的一段长长的吻戏,当年曾经令录像厅里的孩子们集体沸腾。


  E篇

  回到起点,那个发哥和吴宇森的年代。那时候,我们第一次发现杀人可以那么帅,那么酷,那么游刃有余,干净利落。那时候,似乎那些黑道杀手的每一颗子弹都能击中我们的心脏,令人震栗不已。那时候,城市里还有那么多的烟尘和噪声,太阳总是明晃晃的,街道总是很安静,似乎所有的半大孩子都已拥挤到录像厅里,去发育他们的英雄梦。如今,发哥和森哥都已西行,那个遥远年代好像只是一个幻影。

  最浪漫 1990 《纵横四海》

  三个盗贼的故事。两个帅哥,一个美女,自由自在,浪迹天涯,其生活着实令人艳羡。不过,影片真正讲述的却是一个充满“正义感”的故事,片中的三个角色不像罪犯,倒像是三个现代都市中的游侠,来去如风,惩恶扬善。在片子里吴宇森也一改往日酷爱的悲情风格,将影片拍得温情脉脉,片中有很多戏谑,生动的情节。发哥,张国荣,钟楚红的组合也堪称当年最完美的一组拍档,外景地也从香港搬到了巴黎,无论情节,还是场景都浪漫得一塌糊涂。

  最豪情 1989 《喋血双雄》

  一个杀手,一个警察,会形成怎样的关系?在本片中你会找到答案。当两人在斗室持枪相对,我们呼吸到一种雄性的气息。那是一场真正男人的对峙,与正邪无关,只与英雄豪情有关,其力度远比《暗战》中的刘德华与刘青云要强劲。片尾那场教堂的枪战更是影片的华彩,并成为后来黑帮片帮伙杀戮的一个范本。其中,吴宇森图腾般的鸽子第一次腾空飞起,为这场血腥的撕杀蒙上了一重圣歌般的庄严色彩。

  最最最… 1986 《英雄本色》

  它属于整整一代人的记忆。所有六,七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜,它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子,你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹,如水龙头般喷溅的血浆,甚至可能忘记那两场发生于餐厅,码头的著名枪战,但你一定不会忘记小马哥,他的双枪,墨镜,风衣,牙签,及嘴角的微笑,同时,你也不会忘记曾经的某个时代里,曾有一种理想叫江湖,曾有一种性格叫义气,曾有一种情感叫兄弟。

原作者:不详
来 源:不详
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